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遠近法の使用と市民ケーンの 深い焦点 'シチズンKaneFranoisトリュフォーにおける視点と '深い焦点'の使用は、 1940年以来、映画館で事項は市民ケーンによって影響されているすべてのことと述べている。 このフィルムは、オーソン·ウェルズ 'の傑作は、多くの場合、これまでに作った最も偉大なアメリカの映画であると考えられている。 それは頻繁に非常に革新的な、オリジナルであるとみなされてきたその芸術と技術の資質の両方で高く評価されています。 このような技術革新は、例えば、役者が下視点から撮影することができるように、マイクや他の正常に見える機器を非表示に特別に構築天井です。 でも、そのような映画の実績と、1941年のリリースの時点で、それはFBIと給油調査の関心を引く程度にさえ、行わ最も批判映画の一つでした。 それはそのような独創的な実験映画のと物語の技法をもたらしハーマン·J·マンキーウィッツ、オーソン·ウェルズとグレッグトーランドのコラボレーションだった。 また、 '深い焦点'許さアクターとオブジェクトの撮影監督トーランドの息をのむような使用は同時に、前景と背景の両方で焦点が合う。 アンドレ·バザンは、時間と空間の両方に関して、 画面に現実の連続​​を転送することによって、 画像の構造に曖昧焦点深度再導入と、主張する。 効果的な影の助けを借りて、これらの技術革新は、ウェルズとトーランドのフレーム内に人や物の非常に特別な手配を構築する可能性を与えた。 市民ケーンとCFケインが公然とリンクされている、さえcaricaturizedたと主張し、ウィリアム·ランドルフ·ハースト、顕著な違いがしかし新聞大御所、ハーストが金持ちに生まれてきたのに対し、ケインはアメリカンドリームを追ったとしていたということであるようなの一つの命 すべての彼の豊か自身作った。 さまざまなシーンだけでなく、低の観点からミディアムショットとともに数多くのシーンの間には多くの類似点があります。 ほとんどの場合、それは、その頭のほとんど天井に触れている巨人のように立って、フレーム内にあるケイン自身です。 多くのシーンで別の類似性は '深い焦点'を使用することである;役者は、2あるいは3の異なる深さに配置されます。 通常、カメラに最も近いアクターは、フレームの左側または右側のいずれかである。 フレームの中央に配置された人awayusually遠いKaneis。 多くの場合、持っている、多くのシーンから、気づいたことができるように、これらの具体的な取り決め、大きな意味。 Kanewhoはちょうど彼の唯一の本当の友人governorencountersなることを失敗した場面では、十分に低いカメラアングルから撮影されています。 それはシーン カメラ近い数字が不自然に大きく表示することができます視点の誇張された感覚と遠い姿が不自然に小さいを与えるので、この特殊な観点が使用されます。 低いカメラアングルから文字を撮影することも彼のパワーとコントロールの感覚を与える。 もちろん、これはケインが望んでいるものです。 ケインのキャラクターと彼とリーランドとの間の関係について多くのことを伝え、強力な連続ショット(カットなしのショット)があります。 ショットはチャールズがとても彼の足のほんの一部がフレームの右側に見ることができるカメラに近いことから始まります。 この謎と抑圧の図は、背景の窓の下に立っているリーランドは、、それに比べて惨めに小さいと思われることをフレーム内にあまりスペースを取ります。 このサイズの違いは、2文字が互いに感情的に離れている方法を示しています。 しかし、リーランドは、一歩前進を取り、大きさや身長で、すぐその後、ケインはリーランドに歩き、彼の名声を失い、両方の成長。 ブルースF.カウィンは彼の絶対的な権力を手放すことで、ケインはついに誰かに等しくなることができることを彼の本の中で主張している。 確かに、 働く男のレベルまで下降の後にケイン、彼らは両方のフレームの中央に今ある彼の友人、隣に自分自身を見つける。 したがって、彼は彼の友人を残し、カメラに向かって戻って歩く。 今回はカメラの代わりに彼の足のために、それは巨大なようであるケインの上半身になるように彼に従っています。 最後に彼は、彼の壮大な身長を持っていますが、彼は、フレーム内のすべての一人である。 ウィンドウが消えていると天井の圧力によって置き換えられて。 カウィンが主張したように、ケインがゆっくりザナドゥの分離に後退し始め、そしてなどショットの視点で示されている、それはケイン孤立を作る力のための必要性である。 他のシーンから気づいたことができるように悲劇的に、ケインは彼の絶対的なコントロールを取得することはありません。 チャールズは彼の幼年期から連れ去られようとしているだけの小さな子です。 彼parentsor母、reallyare氏サッチャー、彼と一緒にチャールズを取るとしている男と話している間、彼は、彼のそりで遊んで、雪の中で外にあります。 母親を見て、氏サッチャーはチャールズの運命を話し合う長い連続ショットは、あります。 父は時折彼らの議論に干渉しようとしますが、彼は常に沈黙されています。 カメラがテーブルの横に座る夫人ケインとサッチャーに従った後、配置はすでに明らかである。 ミセスケインとサッチャーは、フレームの右側に座っている。 父は左側に、少し遠くに立っている。 チャールズはまだ外で再生しているが、常時、彼は部屋の後ろに窓から分かるように、フレームの中央にある。 三次元座標軸の独特の感覚がある。 まず第一に、夫人ケインとサッチャーは、両方の彼らがチャールズから左にともにチャールズawaytherefore送っても構わないと思っています。 父は、しかし、誰がチャールズが滞在したいと考えて、フレームの右側に立っている。 彼が起こるとしている何かに反対しようとするので、彼は座っていません。 彼は3大人abou​​theはまだ彼は右にも左に引っ張られるかどうかわからない話をしている人の1であるため、チャールズは、中央に配置されている。 しかし、どのようなこのシーンに別の次元を与えること 'depthaxis'です。 母と氏サッチャーはcameraMrsに最も近い。 ケインも、彼らは状況をコントロールして、最もありcloserbecause。 父はあまりコントロールを持っており、それゆえ 'middleground'に残される。 撮影が始まって、ウィンドウを通してチャールズを見て母親と一緒に終了しなかった場合、それは父親がチャールズに精神的に近いと言える。 そして多分、夫人ケインとサッチャーの間で議論の中で、彼はある。 パーティーシーンの間に、フレームの片側にあるリーランドは、ケインはクロニクルスタッフ '買っ'持っていることについての彼の心配を表現している。 フレームの反対側にあるバーンスタインは、リーランドは、気分を良くするために彼の最善を試みます。 そしてもう一度、ケインは、全体の会話中に、真ん中にバックグラウンドで踊り、楽しんで見ることができます。 今回は彼が外ではありませんが、彼の反射は暗い窓から見ることができます。 彼は最終的にはい、強力で尊敬になっているが、彼は今でも様々な方向に彼を引っ張って力を知らない小さな子外です。 以前のシーンに類似性は明らかであり、再びチャールズは暗闇の中で残っている。 彼はおそらくリーランドとバーンスタインが話していると、彼はおそらく、彼らはまだ彼を懸念し、何かについて話している知っていることを見ることができ、彼は無力と状況を制御することができません。 このシーンの更なるバリエーションがスーザンアレクサンダーの家で、さらにスーザンは彼女の歌を練習している短いシーンの間にケインと彼の政治的な敵、ジム·ゲティの運命的な会議中に、例えば、見ることができます。 これらのシーンは互いに異なるが、基本的なテーマは同じままです。 それはチャールズ·フォスター·ケーンが小さくても問題は上の力を持つことができない弱いと壊れやすい人として、同時に、両方の強力かつ恐ろしい姿として描かれ、とされていることを逆説的なようだ。 しかし、おそらく、これは全体のポイントです。 多分ケインがなりたがっていると彼が実際に何であるかとの間に大きな違いがあります。 最終的に、彼は他の人が同様にコントロールを持っているかもしれないという事実を受け入れることができません。 彼は最終的にそこに滞在することを決定しましたことを、このような長い時間のための非常に多くの場面で '途中で'されています。 彼は、任意の方向に引っ張られることを望んでいません。 彼は他の人々が彼の上にコントロールを持ってしたいが、自分の道を歩むしたいことはありません。 彼はコントロールを持ってしたいと世界が下視点から彼を見ることができるように、分離に彼のローズバッドと後退を犠牲にしていく所存です。
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